东莞作家丁燕散文集《沙孜湖》获“九江龙”散文奖金奖

2015-10-11 风云雪雨松 

第三届广东省“九江龙”散文奖日前揭晓，东莞作家丁燕的散文集《沙孜湖》获惟一金奖，其余十部（篇）作品获得优秀奖。

　　丁燕是二十世纪七十年代出生于新疆的作家，后南迁东莞，成为东莞市文学院签约作家。从《工厂女孩》到《沙孜湖》，时间跨度从2010年至2015年，这也是丁燕人生遭际最动荡的一段时间：从西北至东南的迁徙，让她经受全方位颠覆，深刻地体会到流离失所的隐痛，而这个核心议题，一直贯穿于她的作品之中。移民，新移民，新移民的诉求和他们所遭遇的问题，是丁燕致力于研究的核心问题。

　　《沙孜湖》是丁燕在东莞东江边的一间出租屋写就的。那时，她常能听到江上传来大船的汽笛声。这个背景音乐和她笔下所写的草原，相距五千多公里。由于这个特殊的写作环境，让《沙孜湖》有着一种复调的美：这个世界之外还有另外一个世界。无论作家身处哪个世界，都会有别的参照物来关照那些熟视无睹的细节。《沙孜湖》是一本试图把“远景”变为“特写”的书——让模糊的背景变得更加确切实在。然而，将那样一片“远方的”“荒芜而美丽的”虚幻湖畔变为一个确定的实体世界，需要特殊的眼光，敏锐的感觉，准确的描述，细节之上再加细节。在那里，没有矫情，没有传说，只有具体的人，具体的村庄，具体的暴风雪。

　　《沙孜湖》洋洋三十万字，分别描述了湖畔、县城、定居点、油城的不同生活。越接近城市，人们的精神核心越涣散；越是粗放的游牧生活，越有着高度统一的精神世界。无论草原婚礼，赛马，冬不拉，哪一种，都被祖先的精神所统领。然而，冬不拉到了县城宾馆，就成了为客人演奏的小玩意；在定居点，游牧和定居两种生活严厉交锋，形成了种种暴风雨。定居后，时间变多了，并非好事——媳妇们变懒了，男人们喜欢喝酒。在油城克拉玛依，工业将人挤压得变形。

　　《沙孜湖》里处处闪现“另一个世界”的“另一种”美好。湖畔的光线，湖畔的空气，湖畔的青草，让生活其间的人变得高贵起来。人们和他们蓄养的牲畜行走在壮丽的风景中。认识到这一点对“这一个世界”——所谓的都市的、文明的世界——是重要的。如果都市病的重要体现是空虚，那患这种病的不快乐的中产阶级应该想到，和湖边的人相比，你已拥有得足够多。

　　可以说，《工厂女孩》是作家丁燕努力琢磨属于她的素材是什么，并从未被注意的本地场景中提炼出来的东西；而《沙孜湖》是换个角度看边疆生活。当视角发生了改变，那些貌似简单的图景也会蕴含深意，那些曾经被过滤掉的人和事将逐一显现。《工厂女孩》思考的是人和机器的关系，《沙孜湖》思考的是人和土地的关系。两个问题紧密相连。当人与土地互相依赖并保持和谐平衡时，人是有尊严的，人和湖水、山脉、牛羊是彼此尊重，互有联系的。当人从土地上抽离，进入车间，被安插到机器面前时，另一种人生开始了。《沙孜湖》能表达出更多的东西，是因为作者“退后一步”的选择——她退出了新疆生活圈后，从遥远之地回望，那些曾经被遮蔽的细节再次浮现，而这时，她认识到了它们的重要性。

　　获奖后的丁燕感言：“我是2010年从新疆南迁后，才开始涉足散文创作的，没想到，散文是我所涉足的四种文体(诗歌、小说、纪实、散文)中，对我最宽容的。”丁燕袒露自己的散文观：“好散文一定要及物，且及当下之物。历史散文再妙笔生花，抒情散文再婉转清丽，学者散文再深奥曲折，都不让我倾慕，我自觉已成当下的一部分，沆瀣一气，无法袖手旁观地当门外汉。我急迫地写“我”，我的邻居，我目睹到的别人，我和别人共同的境遇，并自认为这种写作比之其他更重要。这种类型的写作对散文家的要求极为苛刻：情感真诚，事件亲历，思考深邃，但同时，在细节上可适度虚构，自由拼贴。这种经营是小茶杯里兴风作浪，需苦心制作方成格局。”

　　丁燕说她写散文的态度是锱铢必较：“一篇佳作的诞生需要一种气场，一次契机，一种心境。某个时刻，散文家被触动得不吐不快时，开始创作。先是一个细节，再搭起粗陋框架，继而进行细处装饰，最终引爆高潮。接着，打印出原稿，反复吟诵，反复删改，呕心沥血，晨昏颠倒。”她认为：“散文虽散，但并非万物皆可写，散文家只能写他所擅长的那一局促部位。散文家的眼睛像镜片，将常态中的惊诧凸显出来，这种画龙点睛的功夫，要求散文家既敏感又博学，又要具有探求人心秘密的热忱。所以散文家的第一要义不是说教，而是透过高度的智慧和素养，把众生相照耀出来。散文家要敢于正视人类的全面的情感冲突，不仅有高尚可爱，更有低俗卑微。”

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