麦克风握法
05-21 audioapp 歌词网基地
【中国原创歌词网】 麦克风握法 在现场Live演唱会中，是很在意收音质量的。台上一个演唱者要利用麦克风把美妙的歌声原音重现出来，就必须要先学拿麦克风的正确姿势。虽然舞台上拿麦克风的姿势千奇百怪，有些是对嘴不必唱，拿麦克风的姿势不必讲究，但是以不正确的使用姿势，会大
麦克风握法
在现场Live演唱会中，是很在意收音质量的。台上一个演唱者要利用麦克风把美妙的歌声原音重现出来，就必须要先学拿麦克风的正确姿势。虽然舞台上拿麦克风的姿势千奇百怪，有些是对嘴不必唱，拿麦克风的姿势不必讲究，但是以不正确的使用姿势，会大大地影响麦克风的音效效果。而敬拜团用标准姿势献声给主最合宜，标新立异您说可以吗？
一、麦克风特性
1. 灵敏度
使用指向性的无线麦克风演唱，要注意拿麦克风的姿势，因为麦克风与嘴巴的距离远近，对灵敏度及音质会有相当明显的变化，特别是因为麦克风的灵敏度与嘴巴距离的平方成反比。
2. 丹田气足
丹田气不足者，麦克风不能离嘴太远，如果又把扩音机的音量开大，这样就容易导致产生回授声；声喉肥厚的演唱者，麦克风不必离嘴太近，这样会容易过度饱和失真。
3. 近接效应影响高低音
指向性麦克风具有很明显的近接效应 (Proximity effect)，当麦克风靠近嘴时低音会随着距离缩小而大幅提升，因此，如果声喉低音不足，可以把麦克风靠近嘴巴一些，补偿低音，增加磁性厚重效果；相反的，如果歌者音色太低沉，可以把麦克风离嘴远些，以减少麦克风的近接效应，让低音减少，使你的声音更加清晰亮丽。
4. 风切杂音 (Popping Noise)
麦克风与嘴的距离对风切杂音影响很大，特别是灵敏度高及低音响应较强的麦克风，风暴切音会更严重。为了减少这种杂音的缺失，除了调整麦克风使用的最佳距离外，在选购麦克风时具有防止风切杂音特性的机种较佳，越高级的麦克风对防止风暴杂音的设计越讲究。
二、标准握法
1. 保持适当距离10至15公分（收音好的麦克风离一拳宽；较差的离三指宽）
嘴部和麦克风保持适当的距离是必要的，如果距离靠嘴太近，会导致声音太大，遇到换气时会不断地爆音；还有声音会被迫压低、变小而让歌声的抑扬顿挫大打折扣。所以如果保持适当距离的话，便可以让歌声有最大的发挥。
2. 手握麦克风上端或中间部分
一般而言，手持式无线麦克风讯息收发的位置是在下端，因此若手持上端，可以让麦克风传讯质量更稳定。注意不能捂住麦克风头，不但声音会闷住，而且容易产生回授噪音。
3. 尽量保持正对嘴部
比较老式的麦克风，收音位置位于麦克风顶端，所以在对着麦克风说话时，尽量把麦克风抬高一些，让声音从麦克风的顶头“灌”下去，这可以让麦克风的收音质量较好。
4. 不要握在麦克风的顶头上
以手掌抓着麦克风头是破坏麦克风音质的不良姿态，即使是名贵的麦克风也一样，原因是掌握麦克风顶头等于隔绝音头改变气室的谐振频率，导致麦克风的正面频率响应及指向性劣化，而且因手掌的聚音效应会造成某一段频率的谐振而增强产生回授声。
5. 避免麦克风面对着喇叭
一般演唱用的无线麦克风都是指向性为多，因此拿麦克风站在喇叭两侧或后方的位置，比较不会产生嗡嗡回授声。如果需站在喇叭的前方，则必须注意麦克风不能正对喇叭。心型指向性的麦克风正面与喇叭保持180度平行，或超指向性的麦克风正面与喇叭保持120~140度之间的回授声最小。
6. 单手或双手
(1) 单手拿时：可以左右手交换的方式较为活泼生动，而且肌肉不容易持久酸痛。
(2) 双手拿时：有降尊为卑、恳求、殷切盼望的姿态。
三、麦克风指向性
1. 指向性 (Unidirction)
如果麦克风只能接收某个方向的声音，就叫做指向性麦克风。通常麦克风正面的灵敏度最高，背后的灵敏度几乎为零。这种定向麦克风在舞台上尤其重要，因为它只接收前方的声音，从旁边或后方来的声音都会被排斥掉，如此可以避免很多不必要的杂音。使用时就必须小心麦克风的方向，方向不对，收到的声音就不对。有些麦克风可以调整它的定向方式，使用时可以依需要调整。
2. 无指向性 (Omnidirection)
就是一个麦克风可以接收各个方向传来的声音，而整套鼓组各粒鼓之收音，希望各别收到干净单纯之音源，无指向性麦克风可能不是一个好选择。
3. 避免一手同时拿两支或两支以上麦克风使用
麦克风的指向性也会因两支麦克风的接近互相干扰而让指向特性劣化，其劣化程度随两支麦克风的距离远近成正比，所以使用者应该避免一手同时拿两支或两支以上麦克风使用，以免造成音量、频率响应及指向性劣化。非得要同时使用多支麦克风，则必须把麦克风的距离至少各拉开30公分以上。
四、其他注意要点
1. 舞台上的麦克风要避免随意的开或关，否则会造成音响系统有“啪”的声音，这一声是突波，很容易伤害音响系统与扩音喇叭。
2. 突然想咳嗽，不要朝着麦克风，要转过脸去清喉咙。
3. 避免一手抓住两支麦克风，因为无线麦克风两个不同频率的发射器靠近使用时，会产生内调失真的谐波干扰，靠得越近干扰越严重，在多频道同时使用的系统，会使不稳定的问题更严重。
4. 比较高级的舞台麦克风，有些在开关上除了On和Off之外，还会有一个Stand by的选择，介于On与Off之间。如果想要暂时关闭麦克风，可以从On切换到Stand by，这样就不会造成突波（直接切到Off还是会）。有些舞台上的麦克风故意把开关死锁在开的状态，还有些麦克风根本没有开关，为的就是避免突波状况。
浅谈音箱分频器
如果说喇叭单元是音箱的灵魂，那么分频器就属于音箱的血液，分频器将整个音频信号切分为中高低频输送到不同的喇叭单元当中，能够让喇叭单元只处理它最为擅长的频段。而在音箱的设计当中，分频器也是非常考验音箱设计师功力的，很多的音箱制作大师之所以被人肯定，就是因为他们在分频器理论以及设计上的成就，因为音箱在确定箱体之后，后期的调教都是有分频器来解决的，所以分频器的设计也是设计师自己的声音哲学。今天我们就来了解一下音箱背后的英雄——分频器。
分频器按照分频频段分为：
二分频：高频，低频
三分频：高、中、低
四分频：高、中、低、超低
分频器按是否有源可分为“功率分频器”和“电子分频器”两种，一般情况下，我们说的分频器都是功率分频器。
A功率分频（无源分频）
功率分频的使用范围是最为广泛的，绝大部分音箱只要分频器是内置的，那么基本上都是功率分频器。
它的特点是无源电路位于功率放大器之后，设置在音箱中，通过LC滤波网络，将功率放大器输出的功率音频信号分为低音、高音或是低音、中音、高音，分别送到各自的扬声器中，连接比较简单，使用比较方便，不过消耗功率，出现音频谷点，产生交叉失真，它的参数和扬声器阻抗有直接关系，而扬声器的阻抗又是频率的函数，和标称值偏离比较大，所以误差也比较大，不利调整。
B.电子分频（有源分频）：
电子分频器也是发烧友们经常提到的“电分”。电分每路都要使用独立的功率放大器，整体的成本比较高，电路的结构较为复杂，所以在使用一些比较复杂又高端的hifi/ target=_blank>HIFI系统中，或者专业扩声系统当中。
它的特点是有源电路处在功率放大器之前，将前置的音频信号分频之后再使用各自独立的功率放大器，将每个音频频段信号放大，分别送入到相应的扬声器单元，因为电流比较小所以可以使用较小功率的电子有源滤波器实现，调整比较容易，减少功率损耗，以及扬声器单元之间的干扰，使得信号的损失比较小，音质较好。
电路复杂的电子分频器
分频器按照滤波器的种类可以分为一阶分频、二阶分频、三阶分频、四阶分频等等：
简单来说，不同阶数的分频区别就是滚降斜率和相位不同。一般分频的滚降斜率是6dB/Oct，信号经过1阶分阶器后相位反转90°二阶分频的滚降斜率是12dB/Oct，信号经过1阶分频器后相位反转180°，以此类推。需要注意的是，并不是四阶分频要比一阶分频要好，虽然四阶分频的设计要比一阶分频复杂，不过使用什么分频还是要看配合的喇叭和箱体。同时也应该有相位的考虑，通常，低音单元使用一阶分频，而中音、高音单元会使用更为高阶的分频。
总结：
一个影音发烧友应该大致对分频器有一定的了解，不过如果你想成为一个DIY玩家，自己来设计分频器，那么久需要大量的知识沉淀。
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