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诗词曲格律与章法介绍

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【中国原创歌词网】本文介绍诗、词、曲格律的格律常识以及章法。介绍古代诗律（古体诗和近体诗）以及词和曲的相关写作规则。我国是一个诗歌的国度，从先秦的《诗经》、《楚辞》，到汉魏的乐府、六朝的民歌，直至唐诗、宋词、元曲，前人给我们留下了大量的文化遗产。这里主要探

　本文介绍诗、词、曲格律的格律常识以及章法。介绍古代诗律（古体诗和近体诗）以及词和曲的相关写作规则。我国是一个诗歌的国度，从先秦的《诗经》、《楚辞》，到汉魏的“乐府”、六朝的民歌，直至唐诗、宋词、元曲，前人给我们留下了大量的文化遗产。这里主要探讨一下其中的近体诗和词、曲，顺带提一下古风的特点，以及词曲与音乐的关系。

　　一、近体诗律

　　大家知道，唐代产生了一种新体诗，唐人称之为近体诗，有律诗（五、七言八句）、排律（超过八句，如中唐后科考限五言十二句）、绝句（五、七言四句）诸体。它们都要受到平仄、对仗、韵律等格律的严格限制，所以又称为格律诗。

　　1、平仄

　　（1）平仄的作用

　　平仄在诗句中的作用是构成一种节奏，即利用平仄的交替，使声调多样化，造成诗歌抑扬顿挫、起伏回环的节奏美，朗读起来也铿锵悦耳。这里的平仄是按中古四声来区分的，其中，平声是一个中平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个短调。平声没有升降，平而长，故曰“平”；上、去、入有升有降而较短，故曰“仄”，就是不平的意思。现代汉语声调发生了很大改变，其中平声化为阴平（高平调）、阳平（中升调），上（低升或低平调）、去（高降调）仍为仄声，入声则派入阴平、阳平、上、去四声，其中入派阴平、阳平者，需加以辨识和记忆。常州方言保留了入声字，其发音短促有力，如“吃、屋、碧、白、洁……” 非常好辨别。

　　一首好诗（包括词曲），除了平仄的交替，还应注意声情的变化。字声本身没有表情意义，但其读音的轻、重、缓、急、清、浊，常被用来表达不同色彩的内容和感情。如“东、江、阳”等字，发音宏亮，可诉之激昂之情；“灰、堆、求”等字，音调沉郁，可诉之哀怨之情；“花、条、遥”等字，声调上扬，可诉之轻快之情。另外，音节的组合，也有类似效果，如杜甫诗句“一去紫台连朔漠”，连用两个短调近韵以表沉郁悲壮；林逋诗句“疏影横斜水清浅”，连用两个齐齿音，透出清盈幽雅；再如词句，李清照的《声声慢》里有大量“点点滴滴”这类的舌齿音，就显得音调幽咽怆气。

　　（2）平仄的组合

　　诗句的节奏（注意基本句型和节奏点）：一般以双音节（即采用“平平”、“仄仄”双叠形式）为一个单位，奇数字的句式则另有一个单音节自成一个单位，放在句尾或插在句中。如七言为：2——2——2——1或2——2——1——2。

　　诗篇的间、对、粘三规则（平仄在本句中是交替的，在对句中是对立的，在上下联是粘连的）。

　　（3）平仄的格式（以七律举例，五律、绝句为其截取部分：五律为七律每句去首二字；绝句为律中分取上半部、下半部、中间两联或首尾两联），加括号为可平可仄：

　　A、平起式

　　（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平。

　　（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

　　（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

　　（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

　　B、仄起式

　　（仄）仄平平（仄）仄平，（平）平（仄）仄仄平平。

　　（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

　　（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平。

　　（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平（仄）仄平。

　　（4）平仄的运用

　　A、救孤平：（仄）仄仄平仄仄平，应救为“（仄）仄仄平平仄平”，避免两仄夹一平；

　　B、特拗句：（仄）仄平平仄仄仄，应救为“（仄）仄平平仄平仄”，避免三仄脚；

　　C、对句救：（平）平（仄）仄仄平仄，统一在对句救为“（仄）仄平平平仄平”；

　　（平）平（仄）仄平仄仄，

　　（平）平（仄）仄仄仄仄，

D、关于“一三五不论”，注意“（平）平（仄）仄仄平平”，第五字不能不论（三平调）。（5）句式：一般七言是上四下三（五言是二三），细拆则与上述节奏相同。

　　2、押韵

（　　1）押韵的位置

　　押韵是增强诗歌音乐性的必要手段，便于吟唱和记忆。古人分韵，不含韵头，只要主要元音（或带韵尾）相同、声调相同，即为同韵。如阳（yang）、香(xiang)、光(guang)，不论韵头有（i、u）或无，ang同即可押韵。

　　近体诗押韵是固定的，皆为偶句，即律为2、4、6、8句尾，绝为2、4句尾，首句可韵可不韵。故只用平声韵，而且一韵到底，不换韵。

　　（2）押韵的规则

　　因唐代官颁《唐韵》（195韵）过细，故唐人常有同用规定。南宋平水书籍（官名）王文郁，据唐以来习惯整编为106韵（其中平声30韵），即《平水韵》，至今沿用最广。

　　除首句因是衬韵、可押邻韵外（五言不韵为常、七言入韵为常），双数句尾必须押同一韵部，且忌重韵和同义，如“花”和“葩”。

　　几个概念：和韵（按他人诗所用韵做诗）分三种，即依韵（与原诗同一韵但不必原字）、用韵（用原诗韵字但不必依次）和次韵（用原诗韵字且次序相同）；叠韵（次韵己诗）；限韵（限用某一韵部）。

　　3、对仗

　　（1）对仗的要求

　　对仗即字数相等、平仄相对（首句押韵例外）、同类（或对立）的概念并列，形成结构相同（或近）、意思相关（或反）的对偶句式。要求：

　　A、上下两句的结构相同或字面相对，即句式和词组的语法结构应尽量相同，主谓对主谓、动宾对动宾、偏正对偏正、并列对并列，等等；或在词性相当的情况下，有些近似或特殊句式，可适当放宽要求。如：“城阙辅三秦，风烟望五津”（王勃：杜少府之任蜀州），上下皆为主谓宾结构，其中“城阙”对“风烟”皆为并列结构，“三秦”对“五津”皆为偏正结构。又如：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫：登高诗），“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”（苏轼：有美堂暴雨诗），其中“无边”是动宾关系，而“不尽”是偏正关系；“吹海立”是兼语词组，而“过江来”是连动词组，这些都属于字面相对。

　　B、上下两句对应位置的词性必须一致，即词类相同的互为对仗，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，代词对代词，副词对副词。古人对句名词和动词是主要成分，尤重名词相对，故独对名词细作分类（天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、动物、形体、人伦、人事），并注重同类对；此外，名词相对还须注意方位词（东、南、西、北）、干支（甲、乙、丙、丁）、专名（贾生对王粲）自成一类。其它也和今日语法不尽相同，如：形容词常与自动词相对（竹深--月出、云鬓改—月光寒）；形容词作状语时，有时也与副词相对（才难尽—气益增）；颜色词（除红、黄、蓝外还含金、银、玉、素、雪等）自成一类；数目（孤、独、再、群、寻常也算）、代词（君、子、公也算）、叠音（茫茫—黯黯）、连绵（寥落—流离）各自成一类。

　　（2）对仗的安排

　　正格为中间即第二（颔）、第三（颈）联对仗；变格：首联（偷春体）与颔或颈联两对，仅颈联一对（蜂腰体），此外，三对、全对亦可，全不对较少见。排律中间宜全对，绝句看截取情况，或对或不对。

　　（3）对仗的类别

　　A、工对：句型相同，词性一致，且小类也相同（邻类或常并提者如“诗酒”亦可）。此外，句中对（离堂思琴瑟，别路远山川）、反义对（水落鱼梁浅，天寒梦泽深）、自动词对形容词（星垂平野阔，月涌大江流），也可算工对。颈联宜工。

　　B、扇面对（隔句对）：1—3、2—4相对。如“缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。”

　　C、交股对（错综对）：相对的字词颠倒。如“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。”

　　D、借对：借音，如“鸡黍—杨梅”借杨为羊，“沧海—蓝田”借沧为苍；

　　借义，如“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”借星宿为动宾词组。

　　E、半对半不对，如“客路青山外，行舟绿水前。”是偏正对动宾。

　　（4）对仗的避忌

　　A、避合掌：名词同义或近义，动词、形容词、虚词除外。

　　B、避同字，加强咏叹除外，如杜诗“汝书犹在壁，汝妾已辞房。”

　　C、避四联尤其是颔、颈两联句法结构相同。

　　二、古体诗浅谈

　　唐及唐以后的诗人，除了写近体诗外，也还写古体诗，即于唐以前的诗歌中汲取营养，进行再创作。古风广义上即指古体诗，狭义一般指行、歌、吟诸体。

　　1、韵

　　古体诗用韵稍宽，可一韵独用，亦可两个以上邻韵通用；可押平韵、也可押仄韵（平仄韵不通押，上去可通、入声独用），还可多次换韵。押韵位址一般为首句及偶句（换韵首句也押韵为宜）；另有七言柏梁体（汉武帝建柏梁台联诗故），句句用韵。

　　2、平仄

　　（1）入律（七言为主）：融入近体句式（或准律句），并按平、仄韵交替；

　　（2）避律：有意识与近体相区别，多用拗句（如三字尾用三平调、三仄脚、仄平仄、平仄平，2、4字或4、6字同平同仄），且不拘对粘；

　　（3）杂言或散文化，如李白诗作。

　　3、对仗

　　不作要求，仅修辞需要，可不求其工，古拙自然为好，不避同字，不对平仄。

　　4、个人创作体会：

　　（1）以作七言为主，在押韵上规范，如每四句一换韵（平仄韵交替换，押1、2、4，当作不同的绝句串联）或每一小节内容一换韵；在对仗上求晓畅；平仄可不拘；内容可新，但句型、遣词、炼字需求古，避免沦为今风或新民歌。多看前人七言体乐府和歌行。

　　（2）作五言古体，以押入声韵为主，求古求拙，多用拗句。多看南北朝诗歌。

　　三、词与散曲

　　皆为配乐歌词（诗也有选用，如李白《清平调》），句有长短，即为适应音乐歌拍需要。因为是词配乐，故有固定词牌（按此填入歌词，亦名倚声），并对应相应宫调。

　　中国古乐要弄清如下几个概念：音（乐音）、律（音高）、声（音级）、调（调式）。乐音有五音二变，依次为：宫1（do）--商2(rui)--角3(mi)--变征4(fa)--征5(sol)--羽6(la)--变宫7(si)。乐律则共有十二律吕（均为半音阶，单为律，双为吕），名称为“黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟”。以“黄钟”声最低，以上依次递高半音阶，相当于西乐的十二调。乐调称为宫调，即主音。如西乐五线谱定调，下加一线为C调1，“黄钟宫”则相当于C调。隋唐时有“二十八宫调”，到了南宋一般只用“七宫十二调”，俗名为：“黄钟宫、仙吕宫、正宫、高宫、南吕宫、中吕宫、道宫；大石调、小石调、般涉调、歇指调、越调、仙吕调、中吕调、正平调、高平调、双调、黄钟羽、商调”。金、元宫调，基本类似。词的音谱已基本失传，已单纯作为一种文学样式存在，所以词一般不注宫调了；而曲因为剧曲必须标注宫调，散曲则亦予以保留，所标宫调也仅仅是个形式而已。今人填词写曲注意平仄、节奏、顺口即可。更多相关内容敬请关注“诗词库”(www.shiciku.cn)的相关文章。

　　1、词

　　（1）词牌与词谱

　　词起于隋唐，发展于五代，盛于两宋。初时配乐歌唱，故须按律制调，依调填词，并根据内容取名。如张志和《渔歌子》咏渔父生活，则以其为标题，即调名，后人用以填词，又名词牌。同调填多了，内容趋多样化，渐与词题无关，作者常另标题或加小序。此外，词牌取名还有沿用旧曲（《长相思》本乐府、《浪淘沙》本唐教坊曲）、摘诗词旧句（《西江月》取李白“只今唯有西江月”）、取传说人名地名（《沁园春》之沁园传为东汉沁水公主庄园、《虞美人》为项羽宠姬）、根据字数（《十六字令》）等多种，并有同调异名情况。词的调体繁多，一般58字以下称小令，59—90字为中调，91字以上为长调，另有“令、引、近、慢”、“单、双调，三、四叠”之分。一支曲毕为一阕，全曲唱几遍，词就分几片（即遍、阕、叠），相同（叠）又名“重头”，不同又名“换头”。

　　词谱即具体格式，可据前人作品概括，也可参照《钦定词谱》等现成格式。

　　（2）词韵

　　较诗韵为宽，且平仄不拘、有的还转韵和通押（据词调而定），一般上去可通，入声独用。用韵可参看现成韵书。押韵位置则依旋律顿拍而定，比较灵活。

　　（3）句式与平仄

　　词句虽长短不同，其实皆可从律句中化出，分解组合而已。词的拗句（固定），与诗句（不定）略不同，有些地方用平用仄不可通融。

　　（4）对仗

　　无固定位置，每阕起首两句字数相同，以对为常；其它位置或对或不对。词对平仄不拘、同字不限（“人有悲欢离合、月有阴晴圆缺”）、韵脚可对（“红了樱桃，绿了芭蕉”）。

　　2、散曲

　　随着辽、金、元入主中原，兄弟民族乐曲开始风靡，并与民间小调融合，乃成新声新词，即散曲，并促进了元杂剧的定型。

　　（1）北曲与南曲

　　南曲沿用古五声音阶，保留入声，声调婉转，丝竹管弦（吹为主），行腔缓；北曲为七音调，无入声，节奏紧促，弦索器乐（弹为主），音调劲。我们讲曲一般指北曲。

　　（2）平仄与句式

　　北曲的声调已改变（入派四声、平分阴阳），平声不再是原来的中平调，其中阳平还变成了中升调，故平和上常互用，这时去声即显重要，有些地方限仄声之“上”、“去”，尤重每首末句。

　　曲七言句式以上三下四较常见，亦有律句。曲与词最大的区别在于可衬字，衬字不论平仄、不拘字数、不限虚实字，但不能用于句末，尤不能作韵脚。

　　（3）韵

　　北曲因配胡乐，嘈杂凄紧，故用韵较密，不忌重韵，平上去通押，可参《中原音韵》。

　　（4）对仗

　　与词对大体相近，且另有特点，如：鼎足对（三句对）、连璧对（四句对）、首尾对、扇面对、衬字对、重叠对（“兴，百姓苦；亡，百姓苦”）等较为常见。

　　（5）曲牌与特点

　　或曰曲调，分小令、带过曲、套数诸体。曲较词灵活，同一曲调之句数、字数、平仄、韵式常有较大变化，但万变不离其宗，掌握节奏规律即可。具体可参现成曲谱介绍。

　　曲的语言通俗、浅显、自然，不避俗语方言，近口语，亦庄亦谐，方得其妙。

　　四、诗词曲的语法特点

　　1、省略（常省动词、介词等）

　　如：“横看成岭侧（看）成峰”，“山中（下）一夜雨，树杪（泻）百重泉”，“鸡声（鸣）（于）茅店（时）月（挂于天），（留下）人迹（于）板桥（之）霜”；“行舟（于）绿水前”。

　　2、倒置（为适应声律要求作语法变换）

　　如：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，主谓倒置；“今日山川对垂泪”，动宾倒置；“谢公最小偏怜女”定语移到了状语位置。。。例子很多。

　　3、词类用法

　　名词常作动词，如“病树前头万木春”、“蔷薇几度花”；

　　昔有“诗庄词媚”之说，近体诗慎用虚词语气词，如“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”，“中”、“里”二字较虚，不若改“深”、“冷”。而词则不避，如“雁过也、正伤心”。

　　五、章法

　　1、布局谋篇

　　要讲究起、承、转、合，所谓一气呵成，贯珠而下，不露痕迹为妙。

　　2、方式方法

　　宜有主次、虚实之分（如作画之主景与留白），“写难状之景如在目前，含不尽之意见于言外”；注重修辞与炼字，用高度凝炼的语言和丰富的想象，恰当用典，来丰富诗词曲的意蕴；以抒情的方式为主，多采用比兴的手法，并适当加入自己的情感来写。诗有五忌：“格弱则诗不老，字俗则诗不清，才浮则诗不雅，理短则诗不深，意杂则诗不纯。”宜多看多思。

　　3、举隅

　　（1）开头

　　A、起兴：“阳月南飞雁，传闻至此回。”《题大庾岭北驿》（唐·宋之问）

　　B、写景：“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。”《蝶恋花》（宋·苏轼）

　　C、抒情：“往事只堪哀，对景难排。”《浪淘沙令》其二（唐·李煜）

　　D、议论：“人事有代谢，往来成古今。”《与诸子登岘山》（唐·孟浩然）

　　E、发问：“何处望神州？满眼风光北固楼。”《南乡子．登京口北固亭有怀》（宋·辛弃疾）

　　F、设辩：“莫道秋江离别难，舟船明日是长安。”《重别李评事》（唐·王昌龄）

　　G、追忆：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”《题都城南庄》（唐·崔护）

　　H、比拟：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”《咏柳》（唐·贺知章）

　　I、背景：“中和癸卯春三月，洛阳城外花如雪。”《秦妇吟一》（唐·韦庄）

　　（2）作结

　　A、写景：“孤帆远影碧山尽，唯见长江天际流。”《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（唐·李白）

　　B、抒情：“去国十年老尽、少年心。”《虞美人．宜州见梅作》（宋·黄庭坚）

　　C、问句：“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”《春夜洛城闻笛》（唐·李白）

　　E、比喻：“问君能有几多愁，恰似一江春水、向东流。”《虞美人》（唐·李煜）

　　F、议论：“江流石不转，遗恨失吞吴。”《八阵图》（唐·杜甫）

　　G、递进：“雪压钓鱼舟，更在梅花外。”《生查子．雪夜忆永安潮》（清·钱斐仲）

　　H、对比：“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”《赠汪伦》（唐·李白）

　　I、叙事：“酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。”《浣溪沙》（宋·苏轼）

　　J、扣题：“珊瑚枕上千行泪，不是思君是恨君。”《长门怨》（唐·齐浣）

　　（3）绝句

　　A、以“试问”、“为问”、“借问”等作转，三、四句连属诘问；如：

　　牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。

　　试问壁间题字客，几人不为看花来。——又和刘景文韵（宋·苏轼）

　　B、以“何”、“谁”、“几”、“安”、“哪”等作诘转，尾句作答；如：

　　花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。

　　何处未春先有思，柳条无力魏王堤。——魏王堤（唐·白居易）

　　C、以“不知”等诘问语作转，其下再用“谁”、“何”、“多少”等字；如：

　　碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

　　不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。——咏柳（唐·贺知章）

　　D、以“莫愁”、“莫向”、“莫怪”、“莫嫌”、“莫道”、“莫笑”等作转，尾句申明其意；

　　十里黄云白日昏，北风吹雁雪纷纷。

　　莫愁前路无知己，天下谁人不识君。——别董大二首（唐·高适）

　　E、以“无端”作转，首二句外插入他意；如：

　　已分将身着地飞，那羞践踏损光晖。

　　无端又被春风误，吹落西家不得归。——游城南十六首落花（唐·韩愈）

　　F、以“只有”、“最是”等作转，再以“犹”、“还”、“依旧”等呼应；如：

　　别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。

　　多情只有春庭月，犹为离人照落花。——寄人其一（唐·张泌）

　　G、以“纵”、“任”、“总”等作转，再以“亦”、“只”、“终”、“犹”等呼应；如：

　　山光物态弄春辉，莫为轻阴便拟归。

　　纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。——山行留客（唐·张旭）

　　H、作今昔之比较，如首二句多用“昨”、“前”、“昔”、“少时”等字，第三句则应以“今”字；如：

　　昔年曾伴董娇娆，长把春山笑倩描。

　　今日梁园空见画，鸟啼花落鬓萧萧。——栀子画眉图其二（明·李祯）

　　首句亦可不用“昔”、“前”等字，隐含其中可也。如：

　　觥船一桌百分空，十岁青春不负公。

　　今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风。——题禅院（唐·杜牧）

　　以上的介绍和举例，比较粗浅，希望抛此烂砖，能引起大家深入研究的兴趣。所谓“大匠能示人规矩，而不能使人巧悟。”要想作好诗词曲，必须多看、多思、多练，其中多分析、多总结、举一反三，才是最重要的。

　　附：习作数例，抛砖引玉

　　乐府．乌夜啼

时人热衷出洋，或留学或移民。然签证难得，夫妻双飞尤为不易。偶用乐府旧曲，为旷夫怨女一叹。

　　春风杨柳绿含烟，红烛楼头夜不眠。

　　玉颜暗老留守女，隔洋欲寄相思语。

　　网中忽来分手书，独倚芸窗泪如雨。

　　七古．邻女歌

昔有郑人蕉叶覆鹿、淳于棼槐根蚁国封南柯太守事，皆一梦而已。今亦有妙龄女子贪物欲、恋富贵，依傍豪门，作登天梦想，终难得善果。余惜之，悯之，乃走笔作歌，成转韵三十二句云尔。

　　东邻有女年双十，瑶池仙子人间谪。

　　碧桃花映雪凝脂，天下美眉失颜色。

　　有缘傍得富家郎，人生苦短醉一场。

　　宁在宝马车中死，不甘蜗居奔波忙。

　　良辰但求曾拥有，美景何必天长久。

　　爱情买卖处处闻，世人笑贫不笑丑。

　　金屋筑成度春宵，香车驰过赶春潮。

　　欧美时装寻常见，港澳派对几回招。

　　芙蓉衾薄疏鸾凤，玫瑰露晞落花冢。

　　薄幸儿郎新妇来，霹雳惊破鸳鸯梦。

　　江南水碧杨柳青，杨柳随风总无情。

　　郎情妾意东流水，红颜自古误终生。

　　连理枝头新燕宿，团圆月下旧人哭。

　　以色事人能几何，槐根蚁乡蕉阴鹿。

　　西楼又舞金缕衣，酒绿灯红笑语随。

　　寄语傍富后来者，珍重花样年华时。

　　七律．沧桑三感（其二）

　　黑貂尘满几输赢，渐厌机心懒世名。

　　秃笔已枯犹带色，老怀多感却无声。

　　风帘不隔台城柳，月榭那闻子晋笙。

　　万籁潜收寒夜永，诗成转枕梦难成。

　　注：

　　（1）据《战国策》载，战国时苏秦入秦求仕，貂敝金尽而归。

　　（2）唐韦庄诗云：“无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。”

　　（3）据汉刘向《列仙传·王子乔》载，周灵王太子晋，好吹笙，于缑氏山巅乘白鹤升仙而去。

　　七律．无题

　　白门寥落渐生苔，青雀西飞散落槐。

　　雾失虹桥空辗转，香消绿袂独徘徊。

　　灵风有意含烟去，冷月无心照影来。

　　神女堪嗟原是梦，鬓丝寸寸已成灰。

　　注：

　　（1）南朝民歌《杨叛儿》：“暂出白门前，杨柳可藏乌。”

　　（2）青雀即《山海经》中为西王母所遣之使者青鸟也。

　　（3）魏曹植离京途经洛水，梦甄氏为洛水神女，乃作《洛神赋》。

　　喝火令（三首）

　　番风已试，旧梦渐杳，睹景思昔，情不能已。

　　和泪梨花面，含情柳叶眉。似羞还喜语低低。欲说来年旧约，莫使又相违。红袖何堪忆，青梅岂可追？心魂空有梦相随。酒醒灯昏，酒醒画帘垂；酒醒星稀月落，顾影不胜悲。

　　朔气凝花露，迷烟锁树岚。晚风城陌雨斑斑。怅悔心肠犹窄，衣薄任春寒。香篆情难了，锦书人未还。蓬山已隔九重天。惟有相思，惟有对愁眠；惟有梦中携手，同倚画栏边。

　　门掩瑶琴静，堂空画笔闲。新词一曲且无眠，遥盼手机传信，几度暮云间。红豆分明在，青衫逐渐宽。多情自古总难全。惆怅今宵，惆怅月偏圆；惆怅流年似水，何日共婵娟？

　　[中吕]山坡羊

　　新浪微博注册有郭某某者，自封为红十字会商业总经理，并高调炫富，引发网友热议。

　　红商有路，黄金无数。小娘儿偏有干爹护。富何如？贵何如？流光容易消磨去。范蠡石崇都做了古。荣，也是虚；枯，也是虚。

　　[南吕]一枝花

　　西南五省大旱，闻喜降春雨。

　　秧苗清减了绿肥，桃李飘零了红瘦。望茫茫黄尘三尺厚，叹悠悠白水一时休，千万亩作物无收。正五省灾情透，是百年难遇秋。贮不住都粮米空仓，当不的也泥茶下口。

　　[梁州]新浪网思源行动，红基会送水车流，同胞有难齐伸手。我这里心牵坝寨，他那厢爱锁山沟，血浓于水传递着深情久。眼觑着志愿者你一元钱他一瓶水捐钱捐物谁肯落人后？哎呀！端的是爱满神州。

　　[尾声]喜煞人惊雷忽打黄昏后，骤雨初生天际头。泼喇喇广洒甘霖夜连昼。解旱情施高炮气象作业趁时候，谋对策下田畴农科服务当助手，只愿的万户开颜笑回首。

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