四种句型的变通

四种句型的变通  

律诗有四种句型，以五言诗而言，它们是：仄仄平平仄，平平仄仄平，平平平仄仄，仄仄仄平平。。七言诗只是前面加二字。为了运用灵活，古人在创作实践中曾经进行探索，在不失音韵声律之美的前提下，采取了多种多样的平仄变通方式，几乎每位诗人的作品都有平仄变通，以致毫不变通的律诗反而比较少。下面，把前人变通的经验，按句型予以简明的概括，以便学习掌握。  

1、仄仄平平仄  

这种句型可以变通为仄仄平平仄仄。  

如杜甫五律《秦济驿重送严公四韵》首联：  

远送从此别，仄仄平仄仄  

青山空复情。平平平仄平  

又如白居易五律《赋得古原草送别》颔联：  

野火烧不尽，仄仄平仄仄  

春风吹又生。平平平仄平  

这两联的诗出句都把“仄仄平平仄”句型第四字由平变仄，成为“仄仄平仄仄”，与之相应，在对句又都把第三字由仄变平，即由“平平仄仄平”变为“平平平仄平”。这种方法，即出句拗，而在对句特定位置上的某个字也加以变动，作为补救，这样的拗救，叫对句相救。“仄仄平仄仄”这样的变通句式，应注意在对句相救。  

按照“一、三不论”，“仄仄平平仄”句型也可变通为“平仄平平仄”，或“仄仄仄平仄”，这属于‘半拗’在对句可救，也可不救。  

2、平平仄仄平  

这种句型可以变通为仄平平仄平。  

如李白五律《宿五松山下荀媪家》首联和颈联：  

我宿五楹下，仄仄○平仄  

寂寥无所欢。仄平平仄平  

跪进雕胡饭，仄仄平平仄  

月光明素盘。仄平平仄平  

首联和颈联对句第一字应平而用了仄声，便出现孤平，于是在第三字应仄而用了平声，这是孤平的拗救，属于“本句自救”。  

3、平平平仄仄  

这种句型可以变通为“平平仄平仄”，即把第三字和第四字的平仄位置互换。  

这种格式在古今的律诗中常见，已经成为一种通行的格式。  

如杜甫五律《月夜》颔联和尾联的出句：  

遥怜小儿女，平平仄平仄  

未解忆长安。仄仄仄平平  

何时倚虚幌，平平仄平仄  

双照泪痕干。○仄仄平平  

又如毛泽东七律《答友人》尾联出句：  

我欲因之梦寥廓，仄仄平平仄平仄  

芙蓉国里尽朝晖，平平仄仄仄平平  

再如毛泽东七律《送瘟神》（其二）尾联出句：  

借问瘟君欲何往？仄仄平平仄平仄  

纸船明烛对天烧。仄平平仄仄平平  

这种格式大都用在尾联的出句，但也并不全然如此，如上举杜甫诗，颔联也用；他的《登岳阳楼》首句“昔闻洞庭水”，也用这种格式。不过，这句的首字“昔”可读平声，因为五言句“平平仄平仄”的第一个字，七言句“仄仄平平仄平仄”的第三个字，必须保持平声，不能变通为仄声。  

4、仄仄仄平平  

这种句型一般只是第一字变通，成为“平仄仄平平”。例句随处可见，不再列举。  

从以上句型平仄格式的变通平看，“二、四、六分明”也不完全准确。上面的一式和二式，第四字的平仄都变了。可以这样概括：五言句第二个字必须分明，第四个字可以上述一、三有变例；七言句第二、四必须分明，第六个字有上述一、三两式变例。