“70后”诗歌的伯乐

张尔这个名字，我早有耳闻，与他结识，是在旧天堂书店举办的一次辛波斯卡诗歌分享会上，一位高壮的大汉，在一群诗人中很容易就能辨认出来。知道张尔，更多是因为他参与主持的“新诗实验课”和曾创办《外遇》诗报、《诗林》（双月刊）以及现在他正在办的《飞地》。有一次跟诗人张执浩聊起《飞地》诗刊，他说那么精致的《飞地》能在深圳立足，确实不容易。

综观中国诗歌民刊阵营中颇具影响力的，湖北有张执浩的《汉诗》、深圳有张尔的《飞地》。把张尔称为“‘70后’诗坛的伯乐”，也不为过。正如张尔所说，“今天作为中国当代诗歌写作的中坚力量，也就是上世纪70年代后出生的一批重要诗人，他们的作品当时正是以一种大规模集结的方式得到了发表。”

张尔曾亲历一次次创建——夭折——重建诗歌民刊的过程，心中难免有沮丧，但在他看来，流产或许意味着新生命的重生。对张尔来说，写诗，是一种生命的呼吸，办刊物是一种理想的事业。

张尔说，人们对诗歌的认识和见解确实存在很大差异，这受制于不同的诗学背景和人生经验。当代诗歌一直以来总是爱狭隘地纠缠于民间与知识分子写作的两端，这实际上是一个非常媚俗的命题。诗歌是一门艺术，也是一门手艺活，用什么样的工具那是各人自个儿的事。

北京大学中文系臧棣教授对张尔的诗是这样评价的，“保持着一种可贵的现实感，一方面诗人对现实的迷乱怀有高度的警醒，但又未流于廉价的愤怒，另一方面在疏离现实的同时，他的诗又强烈地展现出一种内心的真实和语言的自尊”。张尔一方面对写诗保持不坠的热情，另一方面也孜孜于谋划诗歌活动，他正在引领诗歌走向一场先锋的实验，“今天再来谈论先锋，确实需要一点冒险的精神”。

在这些活动中，张尔一直在探索诗人与诗歌、诗歌与生活和诗歌与艺术的内在联系。这几年中，他发起和召集过多项诗歌及跨界艺术活动，主持有“路过@Ta读诗会”和“新诗实验课”等活动，曾策划诗人默默和莱耳的影像艺术合展（2011，深圳）、词场——诗歌计划2011中国当代艺术与诗歌第一回展（2011，深圳，华·美术馆）、雏声初引——中央美院在校生国画精品展（2011，深圳）、学院力量——2012中央美院师生作品展（2012，深圳）

在诗歌之地飞翔多年，我们暂且把他2012年写下的诗《飞地》看作一个投影吧：

与所谓国家安全相比，对称隐隐觉察的一次意外

雨后，笋尖顶开惺忪的泥土，枯草零件，

晨练的哨音拉合防线，云层摆弄乌有的阵势

在伪科学馆放松避雷的顶端，飞行的酒气巧遇稀释

他衔来一枝蹊跷，旋又顷刻限制

无效的声波缓缓辇送，而弹簧急切之下陡坡

那一粒药丸的顽壳，饱含着胃中扁平如昨的你