给诗歌插上翅膀微信，摇醒了诗歌

大概从来没有一个文体像诗歌这样，几乎是一大是非缠身的多面体。

　　当诗歌辉煌时，诗歌仿佛是全世界最宝贵的财富。在一首好诗面前，王公失其贵，土豪失其富，足以为全民所仰望。当诗歌走霉运时，诗歌竟像是世界上最讨厌的垃圾。当人人避之唯恐不及的时候，谁要想读几句诗，总不免面对别人的讥讽：又在乱发骚。

　　也许有过全民写诗的疯狂时代，但真正的诗歌从来只是在寂寞中生长。即便是全民写诗的时代，真正有价值的诗探索也会遇冷。真正的诗总是像野生的天然雪莲一样，永远开在最冷最高最净最人迹罕至的地方。

　　毫无疑问，我国曾经是一个诗之国。《诗经》《楚辞》，唐诗宋词，长期令人折服。说诗歌担起了中国文化史的主角，也毫不过份。不过，新诗似乎就没有那么好运气了。

　　新诗似乎一开始就面临着坎坷的宿命。张爱玲说：中国的诗歌，“走的都像是绝路，用唐朝人的方式来说我们的心事，仿佛好的都已经给人说完了，用自己的话呢，不知怎么总说得不像话，真是急人的事。”

　　这样一来，肩负革新国人审美习惯、思维定势、语言范式的新诗歌，就难免成为一种受人嘲笑的文体。

　　从五四新文化运动起，至今已近百年时光。哪怕新文化运动时的众将胡适之、闻一多、徐志摩皆为学贯中西之士，新诗仍不免被人瞧不起。如果要说新诗有什么走运的日子，我愿意列举上世纪那个神奇的80年代，北岛、舒婷、顾城、海子……那才称得上是群星熠熠的黄金时代。他们对新诗的贡献，正如诗歌评论家张宏对芒克所评价的，“此前的诗歌都是革命的大抒情，意象上无非是高山，大海，太阳，钢铁等，这都是对政治意念的图解。但北岛和芒克们的作品是一种转折和创新。”全新的语言、灵动的意象、朦胧的美、直击心灵的力量，让古老的中文词汇从此进入了一个美丽新世界。那个时代，不仅写诗光荣，而且大大方方地当一位诗人的粉丝，手持一卷诗刊、《星星》或者学生诗歌协会的油印刊物，都是一件与有荣焉的喜事。

　　如果你经历过那个年代，不是诗人，至少也是个诗歌爱好者吧。

　　正所谓，盛极则衰，诗歌曲线图从上世纪80年代急剧下坠，是一件毫无疑虑的事情。　

　　有迹象表明，微信时代的到来，这个具备摇一摇功能的移动互联网平台，似乎悄然摇醒了昏睡多年的诗歌。

　　微信似乎让诗人们、诗歌爱好者们看到了新的曙光。除了各种写作和与文化相关的公号不可避免地要顺便推介诗歌外，数百个专门的诗歌微信号也裂变一样地诞生。他们争奇斗艳，用诗歌抢夺读者、吸引粉丝、打造有品质的微信公号，诗歌俨然成了微信赢利模式中的“内容之王”。

　　就连大名鼎鼎的诗刊社也不敢轻视微信平台。在一些公号赏读单首诗，一些诗歌爱好者晒即兴创作的单首诗之时，诗刊社这个中国诗歌的大本营，更是显现出了诗歌界权威的力量。诗刊社微信信息量更大，不仅集束化推介优秀诗人的代表作，而且还深入浅出的放送诗歌理论。这是一股强劲的冲击波，更表现出诗歌强大的生命力。