从刘文正到周杰伦,台湾歌坛前十歌手,抱歉,伍佰、张宇、郑智化!

曾探讨过香港乐坛的殿堂级男歌手，知名歌手几多，可称为殿堂级的屈指可数。

今天，走进台湾乐坛，梳理台湾乐坛那些知名的男歌手。从校园民歌运动到新世纪台湾乐坛新涌现的四位小天王，外加一些能写能唱能捧红歌手的音乐教父，一句话：殿堂级歌手一抓一大把，可入列前十位的男歌手让人头疼。

从70年代的超级偶像刘文正到掀起新音乐“革命”的周杰伦，天王级歌手近30位，谁入前十十分焦灼。

以在某一时段的绝对影响力，选出10位在某一阶段独领风骚的天王歌手，出于对歌手的公平公正，罗李二圣、陈升小虫李寿全以及上古大神左宏元等全能音乐人不做选择。

10、张信哲

在台湾四大天王时代和“世纪末最后一位天王”任贤齐时代的间歇，赵传、张宇、郑智化、邰正宵、张雨生等均是那个时代的拔尖歌手，但不足以称霸一个时代。

而同时期的张信哲，凭借自己在滚石的厚积薄发与李宗盛的力捧，以歌曲《爱如潮水》火速出列，后跳投百代，以专辑《宽容》摘得台湾金曲奖最佳国语男歌手，成为爆红亚洲的“情歌王子”。

二张、赵传、郑智化、邰正宵中，只有赵传与阿哲一样有着金曲歌王的头衔，但论综合影响力，阿哲是无数少女心中的白马王子，颜值上有差距的赵传虽然群众基础不弱，还是逊色于阿哲。

9、庾澄庆

庾澄庆是一位非常全能的天王歌手，能写能唱，还有十分全面和前卫新潮的音乐素养与音乐触觉。

终庾澄庆超过35年的音乐生涯，他虽然一直是台湾音乐中不能被忽视的一位天王，也是金曲奖最佳国语男歌手阵营中的一员，但是他从未真正大火爆红引领过一个时代，这是他的劣势，也是影响他排位的症结。

或许，能在此榜单中入列，就是对哈林最好的认可了。

8、童安格

相对于香港乐坛，台湾乐坛的歌手在音乐素养上也许要高上一筹，这在台湾四大天王与香港四大天王的PK中非常明显，周齐王童都能作词作曲编曲，香港的四位却都有各自的短板。

台湾四大天王中，童安格是最低调退出也最早的天王，但能与齐秦、王杰、周华健一道被台湾民间归于四大行列，这本身就是对安格斯的认可。

或许，童安格的歌曲从来都不是那个时代唱得最响最多的声音，但童安格的音乐任何时候听起来都是那样优雅和有质感，不会被时代所淘汰。

7、费玉清

与庾澄庆情况类似的是“小哥”的一代目——费玉清。

从刘文正时代到2021年从娱乐圈退休，他见证了台湾乐坛优质歌手优质偶像频频“改朝换代”的好几个时代，是台湾音乐的“年鉴”和“活化石”。

无论刘文正时代，还是80年代中后期，费玉清都没有成为一“极”，但是与“极”的差距毫厘之间。

费玉清的优秀在与，从刘文正、高凌风时代到周杰伦时代，他一直稳居超一线歌手行列，从未淡出过。

6、王杰

王杰与齐秦谁先谁后难以取舍，二人的实力在伯仲之间，虽然1988——1991年的王杰“打遍天下无敌手”，让滚石请出齐秦也无法扳回一城，但综合歌手的整个生涯，还是齐秦更稳定。

王杰的红是现象级的，是“出道即巅峰”，是霸榜半年多还无可取代的存在，是一到香港就同时包揽劲歌金曲和中文金曲最佳新人的存在。

而王杰排位不能再高的原因在于，相对于前面5人，他的巅峰期保持的时间太短了。

5、任贤齐

任贤齐是衔接四大天王时代和周杰伦时代的台湾乐坛比较成功的一位天王，虽然那时的伍佰也很优秀，但论人气和歌曲的传唱度，小齐哥还是领先不少的。

有人说任贤齐的火比王杰还“现象级”，因为一首《心太软》所反映的现状是有说服力的，连曾经的“天骄”齐秦和特立独行的王菲都认可的事情，不服不行。

而任贤齐之后，华语乐坛不再流行传统音乐，台湾四小天王和“R&B教父”陶喆成为当红新势力。

4、齐秦

在费玉清之后，歌迷们又亲切称呼齐秦为“小哥”，费玉清没有撼动超级天王刘文正的歌坛地位，在刘文正转型开唱片公司后，齐秦在综一唱片的发展势头又超越了费玉清。

从1985年到1989年，齐秦处于自己歌手最好的阶段，那个最能写最会唱的“小哥”成为许多内地歌手的“音乐启蒙”。

从1994到1998年，齐秦在上华唱片迎来事业的“第二春”，虽然没有他的综一生涯出彩，但一个金曲奖歌王和十余首高传唱度歌曲证明了“小哥”的宝刀不老。

不要看齐秦近年来在内地市场上的遭际，曾经人家红的时候是真的红。

3、周华健

台湾四大天王中，只有周华健从红起来后就一直保持着天王的水准，成为台湾音乐的招牌。

香港四大天王时代，周华健是“天王杀手”，任贤齐和周杰伦时代，虽然二人的风头最劲、光芒最耀眼，但周华健不容忽视。

周华健不是短跑健将，但在长线发力中把一众竞争者的身影都远远甩在身后。与周华健精神属性类似的是刘德华，但刘天王在音乐上的“纯粹性”不如周华健。

2、周杰伦

“一人之下万人之上”的是新时代的“弄潮儿”周杰伦。

杰伦排在此位可能有争议，80、90、00后会说周杰伦是他们心中永远的“NO.1”，60、70后会说周杰伦何德何能在齐秦、费玉清之上。

抛开傲慢与偏见，周杰伦，还真得放在此位置。传统音乐VS新音乐，谁好谁坏，孰优孰劣呢，无可指摘，也许传统音乐受众更广，这是时代的祭奠；也许新音乐播放频率更高，这也是时代使然。一种代表音乐的厚度，一种代表音乐的延展性。

说周杰伦是划时代的音乐人，这个不过分吧！说周杰伦是新音乐的代表性人物，这个没争议吧！

所以把杰伦排第二，不高不低。

1、刘文正

最早用“天皇巨星”来形容歌星的，好像就是从刘文正开始的。

上世纪70、80年代的台湾乐坛，有两位金字塔尖的人物，“女学邓丽君，男学刘文正”是那时台湾乐坛的现状。

师承于音乐大师刘家昌的刘文正，是那个时代最有影响力的男歌星，骄傲如罗李二圣，风光如林青霞、张艾嘉，都是刘文正的小迷弟、小迷妹。

刘文正的歌曲，也被许多知名歌手竞相翻唱，从《兰花草》、《迟到》、《三月里的小雨》到《闪亮的日子》、《外婆的澎湖湾》、《乡间的小路》，哪一首不是被别人唱了又唱呢！

然而尊崇如刘文正，也是说不唱就不唱了，他在自己最巅峰之时隐居幕后成为飞鹰唱片的老板，他在自己39岁的年龄关闭唱片公司移民美国从此音信全无，对功与名毫不眷恋。

或许，如果不是退出太早，刘文正就是“男版邓丽君”，然而这一切只能在他离开后让歌迷怀念与臆断。

高凌风、姜育恒、费翔、黄安、伍思凯、张洪量、黄品源、游鸿明、张震岳。。。台湾乐坛，辉煌太多，大牌歌手云集，未能被特别推荐者，只是认知不同而已。

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